Mae unrhyw greadigrwydd yn rhan o wyrth anesboniadwy. Pam mae miloedd o bobl yn tynnu llun, tra cymerodd Ivan Aivazovsky awr i baentio morlun dibwys ond unigryw? Pam mae miloedd o lyfrau yn cael eu hysgrifennu am unrhyw ryfel, tra bod Leo Tolstoy yn sicrhau “Rhyfel a Heddwch”, ac “In the Trenches of Stalingrad” yn unig gan Viktor Nekrasov? I bwy a phryd y daw'r wreichionen ddwyfol hon, yr ydym yn ei galw'n dalent? A pham mae'r anrheg hon mor ddetholus weithiau? Roedd Mozart, yn fwyaf tebygol, yn un o'r bobl fwyaf dyfeisgar a gerddodd ar ein tir, a beth roddodd athrylith iddo? Rhyfeddodau diddiwedd, sgwariau a brwydr bob dydd am ddarn o fara, ar y cyfan, ar goll.
Ar y llaw arall, wrth astudio bywgraffiadau cyfansoddwyr enwog, y bydd y ffeithiau o fywyd yn cael eu trafod isod, rydych chi'n deall nad oes unrhyw beth dynol yn estron iddyn nhw i raddau llawer mwy nag i bobl gyffredin. Mae gan bron bob cyfansoddwr yn ei gofiant ddim, na, a hyd yn oed yn llithro “mewn cariad â gwraig ei noddwr” (hynny yw, person sy’n banal neu na adawodd i chi farw o newyn neu eich arbed rhag gorfod ailysgrifennu nodiadau am 12 awr y dydd), “cwympodd mewn cariad merch hen dywysoges NN ", neu" cwrdd â chanwr talentog XX, a oedd, yn anffodus, yn caru arian yn ormodol. "
A byddai'n iawn pe bai'n ymwneud ag arferion y cyfnodau. Ond ar yr un pryd â'r cerddorion, a gafodd eu dwyn i'r croen gan gymdeithion bywyd a chredydwyr, roedd eu cydweithwyr a oedd yn cyfalafu eu talent yn gymharol gyffyrddus, gan achosi cenfigen y rhai o'u cwmpas. Arweiniodd Jean-Baptiste Lully, hyd yn oed ar ôl i'r "Sun King" golli diddordeb ynddo, arwain bywyd dyn llewyrchus, er ei fod yn sâl, yn gyfoethog. Lawer gwaith wedi ei felltithio gan sïon, ond yn ddieuog o farwolaeth Mozart, daeth Antonio Salieri â’i fywyd i ben mewn henaint cyfoethog. Mae cyfansoddwyr ifanc o'r Eidal yn dal i dderbyn Gwobr Rossini. Yn ôl pob tebyg, mae angen ffrâm gyffredin bob dydd o synnwyr cyffredin a phrofiad ar dalent y cyfansoddwr.
1. Dechreuodd hanes opera'r byd gyda Claudio Monteverdi. Ganwyd y cyfansoddwr Eidalaidd rhagorol hwn ym 1567 yn Cremona, y ddinas lle roedd y meistri enwog Guarneri, Amati a Stradivari yn byw ac yn gweithio. Eisoes yn ifanc, dangosodd Monteverdi ddawn i gyfansoddi. Ysgrifennodd ei opera Orpheus ym 1607. Mewn libretto dramatig prin iawn, llwyddodd Monteverdi i roi drama ddwfn. Monteverdi oedd y cyntaf i geisio mynegi byd mewnol person trwy gerddoriaeth. I wneud hyn, roedd yn rhaid iddo ddefnyddio llawer o offer a phrofi ei hun i fod yn feistr offeryniaeth rhagorol.
2. Eidaleg oedd sylfaenydd cerddoriaeth Ffrengig Jean-Baptiste Lully, ond roedd Louis XIV yn hoffi ei waith gymaint nes i frenin yr haul benodi Lully yn “uwcharolygydd cerddoriaeth” (nawr byddai’r swydd yn cael ei galw’n “weinidog cerddoriaeth”), ei ddyrchafu i’r uchelwyr a’i dangos gydag arian. ... Ysywaeth, nid oes gan hyd yn oed y brenhinoedd mawr bwer dros dynged - bu farw Lully o gangrene, ar ôl cael ei bigo â ffon arweinydd.
3. Bu farw'r athrylith Antonio Vivaldi, fel y gwyddoch, mewn tlodi, disgrifiwyd ei eiddo ar gyfer dyledion, a chladdwyd y cyfansoddwr mewn bedd rhydd i'r tlodion. Ar ben hynny, collwyd y rhan fwyaf o'i weithiau am amser hir. Dim ond yn y 1920au, darganfu athro Conservatoire Turin Alberto Gentili, a oedd wedi bod yn chwilio am weithiau Vivaldi ar hyd ei oes, nifer enfawr o leisiau, 300 o gyngherddau ac 19 o operâu gan y cyfansoddwr mawr yn archif coleg mynachlog San Martino. Mae llawysgrifau gwasgaredig Vivaldi i'w canfod o hyd, a gwaith anhunanol Gentile yw testun y nofel gan Frederico Sardelia "The Vivaldi Affair".
4. Mae Johann Sebastian Bach, heb ei gwaith hyd yn oed yn addysg gynradd pianydd yn annychmygol, yn ystod ei oes ni chafodd hyd yn oed ganfed o'r gydnabyddiaeth bresennol fel cyfansoddwr. Roedd yn rhaid iddo, organydd rhagorol, symud o ddinas i ddinas yn gyson. Roedd y blynyddoedd pan dderbyniodd Bach gyflog gweddus yn cael eu hystyried yn gyfnod da, ac ni chawsant fai ar y gwaith a ysgrifennodd ar ddyletswydd. Yn Leipzig, er enghraifft, roeddent yn mynnu iddo weithiau nad oeddent yn rhy hir, nid fel opera, a'u bod yn "ennyn parchedig ofn yn y gynulleidfa." Mewn dwy briodas, roedd gan Bach 20 o blant, a dim ond 7. Dim ond 100 mlynedd ar ôl marwolaeth y cyfansoddwr, diolch i weithiau cerddorion ac ymchwilwyr, roedd y cyhoedd yn gwerthfawrogi talent Bach.
5. Yn ystod blynyddoedd gwaith y cyfansoddwr Almaenig Christoph Willibald Gluck ym Mharis (1772 - 1779), fe ddaeth gwrthdaro allan, a alwyd yn "rhyfel y Gluckists and the Picchinists". Personolwyd yr ochr arall gan y cyfansoddwr Eidalaidd Piccolo Piccini. Roedd yr anghydfod yn syml: roedd Gluck yn ceisio diwygio'r opera fel bod y gerddoriaeth ynddo yn ufuddhau i'r ddrama. Roedd cefnogwyr opera draddodiadol yn erbyn, ond nid oedd ganddyn nhw awdurdod Gluck. Felly, gwnaethant Piccini yn faner iddynt. Cyfansoddodd operâu doniol o'r Eidal ac nid oedd erioed wedi clywed am unrhyw ryfel cyn dod i Baris. Yn ffodus, trodd Piccini allan i fod yn berson iach a chynnal cysylltiadau cynnes â Gluck.
6. “Tad Symffoni a Phedwarawd” Roedd Joseph Haydn yn anlwcus iawn gyda menywod. Hyd nes ei fod yn 28 oed, roedd ef, yn bennaf oherwydd tlodi enbyd, yn byw fel baglor. Yna fe syrthiodd mewn cariad â merch ieuengaf ei ffrind, ond bron ar y diwrnod pan oedd Haydn ar fin gofyn ei llaw mewn priodas, rhedodd y ferch oddi cartref. Cynigiodd y tad i'r cerddor briodi ei ferch hynaf, a oedd yn 32 oed. Cytunodd Haydn a syrthiodd i gaethiwed. Roedd ei wraig yn ddynes wastraffus a chwerylgar, ac, yn bwysicaf oll, roedd yn parchu gweithgareddau cerddorol ei gŵr, er mai nhw oedd unig incwm y teulu. Gallai Maria fod wedi defnyddio'r gerddoriaeth ddalen fel papur lapio neu gyrwyr. Dywedodd Haydn ei hun yn ei henaint nad oedd ots ganddi a oedd hi'n briod ag arlunydd neu grydd. Yn ddiweddarach, wrth weithio i'r Tywysog Esterhazy, cyfarfu Haydn ag Antonio a Luija Polzelli, feiolinydd a chwpl priod. Dim ond 19 oed oedd Luigi, ond, mae'n debyg, roedd ganddi brofiad bywyd cyfoethog eisoes. Rhoddodd hi ffafr i Haydn, a oedd eisoes yn 47 oed, ond yn gyfnewid dechreuodd dynnu arian allan ohono yn ddigywilydd. Daeth poblogrwydd a ffyniant i Haydn hyd yn oed pan nad oedd eu hangen ar y cyfan.
7. Darganfuwyd y chwedl, a oedd yn boblogaidd yn Rwsia, bod Antonio Salieri wedi gwenwyno Wolfgang Amadeus Mozart allan o genfigen at ei ddawn a'i lwyddiant, yn yr Eidal yn unig yn yr 1980au, pan ddangoswyd drama Peter Schaeffer Amadeus yn yr Eidal. Llwyfannwyd y ddrama yn seiliedig ar drasiedi Alexander Pushkin "Mozart a Salieri" ac achosodd storm o ddig yn yr Eidal. Ymddangosodd clecs am y gwrthdaro rhwng Mozart a Salieri yn ystod bywyd yr olaf. Priodolwyd Salieri, ar y mwyaf, i chwilfrydedd a chynllwynion. Ond roedd hyd yn oed y sibrydion hyn yn seiliedig ar un llythyr yn unig gan Mozart at ei dad. Ynddo, cwynodd Mozart gyfanwerthu a manwerthu am yr holl gerddorion Eidalaidd sy'n gweithio yn Fienna. Roedd y berthynas rhwng Mozart a Salieri, os nad yn frawdol, yna'n eithaf cyfeillgar, fe wnaethant berfformio gweithiau'r “wrthwynebydd” yn llawen. O ran llwyddiant, roedd Salieri yn gyfansoddwr, arweinydd ac athro cydnabyddedig, yn berson cyfoethog, yn enaid unrhyw gwmni, ac nid yn wallgof o gwbl, gan gyfrifo misanthrope. Dylai Mozart, sy'n ddi-arian, wedi ei falu mewn perthnasau afreolus, yn methu â threfnu ei weithiau, fod wedi cenfigennu at Salieri.
8. Cafodd crëwr y cyngerdd côr gwallt ysgafn Dmitry Bortnyansky, wrth astudio yn yr Eidal, ei gynorthwyo i helpu'r Motherland. Fe wnaeth y Cyfrif Alexei Grigorievich Orlov, a gyrhaeddodd Fenis ar yr adeg pan oedd Dmitry Stepanovich Bortnyansky yno, gynnwys y cyfansoddwr mewn trafodaethau cyfrinachol â chonswl yr Eidal Marutsi. Trafododd Bortnyansky gyda'r fath lwyddiant nes i Orlov ei gyflwyno i gymdeithas uchel. Gwnaeth Bortnyansky yrfa wych, gan godi i reng cynghorydd y wladwriaeth (prif gadfridog). Ac “Os yw ein Harglwydd yn ogoneddus yn Seion,” ysgrifennodd cyn derbyn rheng cadfridog.
9. Roedd y Tad Ludwig van Beethoven yn angerddol am i'w fab ddilyn yn ôl troed Mozart. Astudiodd canwr capel y llys gyda bachgen bach am sawl awr y dydd. Weithiau, er arswyd ei fam, fe drefnodd wersi nos hefyd. Fodd bynnag, ar ôl perfformiad cyngerdd cyntaf ei fab, collodd Johann Beethoven ddiddordeb yn ei alluoedd cerddorol. Serch hynny, roedd y sylw mawr a roddwyd i gerddoriaeth yn effeithio ar addysg gyffredinol Ludwig. Ni ddysgodd erioed sut i luosi rhifau ac ychydig iawn o atalnodi Almaeneg a wyddai.
10. Mae gan y chwedl, pan ddechreuodd Niccolo Paganini dorri tannau ei ffidil, a'i fod yn gallu cwblhau ei berfformiad, gan chwarae un llinyn yn unig, â dau wreiddyn. Yn 1808, roedd y feiolinydd a'r cyfansoddwr yn byw yn Fflorens, lle roedd yn gerddor llys i'r Dywysoges Eliza Bonaparte, chwaer Napoleon. I'r dywysoges, yr oedd gan Paganini berthynas eithaf angerddol â hi, ysgrifennodd y cyfansoddwr sawl gwaith, gan gynnwys "Love Scene", a ysgrifennwyd ar gyfer dau dant. Mynnodd yr annwyl yn eithaf rhesymegol i'r cyfansoddwr ysgrifennu rhywbeth ar gyfer un llinyn. Cyflawnodd Paganini ei dymuniad trwy ysgrifennu a pherfformio sonata filwrol Napoleon. Yma, yn Fflorens, roedd Paganini rywsut yn hwyr ar gyfer y cyngerdd. Ar frys mawr, aeth allan i'r gynulleidfa heb wirio tiwnio'r ffidil. Mwynhaodd y gynulleidfa wrando ar “Sonata” Haydn, a berfformiwyd, fel bob amser, yn drawiadol. Dim ond ar ôl y cyngerdd y darganfuwyd bod y ffidil wedi ei thiwnio tôn gyfan yn uwch na’r piano - yn ystod ei berfformiad, newidiodd Paganini byseddu cyfan y Sonata.
11. Gioacchino o Rwsia, yn 37 oed, oedd y cyfansoddwr opera mwyaf poblogaidd, cyfoethog ac enwog yn y byd. Cafodd ei ffortiwn ei rifo yn y miliynau. Enw’r cyfansoddwr oedd “Italian Mozart” a “The Sun of Italy”. Yn anterth ei yrfa, rhoddodd y gorau i ysgrifennu cerddoriaeth seciwlar, gan gyfyngu ei hun i alawon eglwysig a dysgu. Cyflwynwyd esboniadau amrywiol am ymadawiad mor sydyn y cyfansoddwr mawr oddi wrth greadigrwydd, ond nid oes yr un ohonynt yn canfod cadarnhad dogfennol. Mae un peth yn sicr: Gadawodd Gioacchino Rossini y byd hwn, gan fod yn llawer cyfoethocach na'i gydweithwyr, a oedd yn gweithio yn y stand gerddoriaeth i'r bedd. Gyda’r arian wedi ei gymynrodd gan y cyfansoddwr, sefydlwyd ystafell wydr yn nhref enedigol y cyfansoddwr yn Pesaro, sefydlwyd gwobrau i gyfansoddwyr ifanc a libretwyr, a lle cafodd Rossini boblogrwydd aruthrol, agorwyd cartref nyrsio.
12. Roedd Franz Schubert yn adnabyddus yn ystod ei oes fel cyfansoddwr caneuon yn seiliedig ar benillion gan feirdd poblogaidd yr Almaen. Ar yr un pryd, ysgrifennodd 10 opera na welodd y llwyfan a 9 symffoni na chwaraewyd erioed gan y gerddorfa. Ar ben hynny, arhosodd cannoedd o weithiau Schubert heb eu cyhoeddi, a pharhawyd i ddod o hyd i'w llawysgrifau ddegawdau ar ôl marwolaeth y cyfansoddwr.
13. Dioddefodd y cyfansoddwr a'r beirniad cerdd enwog Robert Schumann o sgitsoffrenia ar hyd ei oes. Yn ffodus, anaml y gwaethygodd y clefyd. Fodd bynnag, pe bai'r salwch yn dechrau amlygu ei hun, daeth cyflwr y cyfansoddwr yn ddifrifol iawn. Gwnaeth sawl ymgais i gyflawni hunanladdiad, ac ar ôl hynny aeth ef ei hun i ysbyty seiciatryddol. Ar ôl un o'r ymdrechion hyn, ni adawodd Schumann yr ysbyty erioed. Roedd yn 46 oed.
14. Ni dderbyniwyd Franz Liszt i Ystafell wydr Paris - ni dderbyniodd dramorwyr - a dechreuodd cam Ffrengig gyrfa cyfansoddwr a phianydd gyda pherfformiadau mewn salonau. Rhoddodd edmygwyr talent yr Hwngari 12 oed gyngerdd iddo yn Nhŷ Opera'r Eidal, a oedd ag un o'r cerddorfeydd gorau. Yn ystod un o'r niferoedd ar ôl y rhan y chwaraeodd Ferenc ifanc yn unigol ynddo, ni ddaeth y gerddorfa i mewn ar amser - gwrandawodd y cerddorion ar chwarae rhinweddol ifanc.
15. Cymerodd yr opera enwog "Madame Butterfly" gan Giacomo Puccini ei ffurf bresennol ymhell o fod ar unwaith. Methodd perfformiad cyntaf Madame Butterfly, a gynhaliwyd ar Chwefror 17, 1904 yn y Teatro alla Scala ym Milan. Mewn deufis ail-weithiodd y cyfansoddwr ei waith o ddifrif, ac eisoes ym mis Mai, roedd Madame Butterfly yn llwyddiant ysgubol. Fodd bynnag, nid hwn oedd profiad cyntaf Puccini wrth ail-weithio ei weithiau ei hun. Yn gynharach, wrth lwyfannu'r opera "Tosca", fe fewnosododd aria gyfan newydd ei hysgrifennu - roedd y gantores enwog Darkla, a chwaraeodd y brif rôl, eisiau canu ei aria ei hun, a'i chael.
16. Bu farw Ludwig van Beethoven, Franz Schubert, y cyfansoddwr enwog o Awstria, Anton Bruckner, y cyfansoddwr Tsiec Antonín Dvořák a Gustav Mahler arall o Awstria ychydig ar ôl gorffen gweithio ar eu Nawfed Symffonïau.
17. Yr hyn a elwir yn eang fel y'i gelwir. Cymdeithas o gyfansoddwyr Rwsiaidd oedd y Mighty Handful, a oedd yn cynnwys Modest Mussorgsky, Alexander Borodin, Nikolai Rimsky-Korsakov a chyfansoddwyr blaengar eraill. Mae gweithgareddau "Cylch Belyaevsky" yn llawer llai hysbys. Ond o dan nawdd y dyngarwr enwog Mitrofan Belyaev, mae bron pob un o gyfansoddwyr Rwsia wedi bod yn unedig ers yr 1880au. Roedd nosweithiau cerdd wythnosol yn cael eu cynnal, yn nhermau modern. teithiau cyngerdd, cyhoeddwyd nodiadau ar raddfa wirioneddol ddiwydiannol. Dim ond yn Leipzig, cyhoeddodd Belyaev nodiadau gan gyfansoddwyr Rwsiaidd o ansawdd rhagorol yn y gyfrol o 512 o gyfrolau, a gostiodd hyd at filiwn o rubles iddo. Ni adawodd y glöwr aur o Rwsia gyfansoddwyr hyd yn oed ar ôl iddo farw. Rimsky-Korsakov, Anatoly Lyadov ac Alexander Glazunov oedd pennaeth y tŷ sylfaen a chyhoeddi a sefydlodd.
18. Mae'n ddigon posib nad yw operetta byd-enwog y cyfansoddwr o Awstria, Franz Lehár “The Merry Widow” wedi gweld golau dydd. Fe wnaeth cyfarwyddwr theatr Vienna “an der Wien”, lle llwyfannodd Lehar ei waith, drin y ddrama yn wael, hyd yn oed er gwaethaf talu am ymarferion a pherfformiadau. Gwnaed y setiau a'r gwisgoedd o'r rhai a oedd ar gael, roedd yn rhaid iddynt ymarfer yn ystod y nos. Cyrhaeddodd y pwynt ei fod, ar ddiwrnod y premiere, wedi cynnig talu Lehar fel y byddai'n gwrthod y perfformiad ac nid yn anonest i'r theatr gyda drama aflednais. Roedd y cyfansoddwr eisoes yn barod i gytuno, ond ymyrrodd y perfformwyr, nad oeddent am i'w gwaith gael ei wastraffu. Dechreuodd y sioe. Eisoes torrwyd cymeradwyaeth ar y weithred gyntaf sawl gwaith. Ar ôl yr ail, fe dorrodd dyrchafiad sefydlog - galwodd y gynulleidfa'r awdur a'r actorion. Dim byd yn petruso, ynghyd â Lehar a'r perfformwyr, aeth cyfarwyddwr y theatr allan i fwa.
19. Mae'r Bolero, sydd eisoes wedi dod yn glasur cerddorol gan y cyfansoddwr Ffrengig Maurice Ravel yn yr 20fed ganrif, mewn gwirionedd yn waith comisiwn nodweddiadol. Mynnodd y ddawnsiwr enwog Ida Rubinstein yn y 1920au (pa hawliau yr oedd yn rhaid iddi eu mynnu gan Ravel, mae hanes yn ddistaw) i drefnu gwaith y cyfansoddwr Sbaenaidd Isaac Albeniz “Iveria” am ei dawnsfeydd. Fe geisiodd Ravel hynny, ond sylweddolodd yn gyflym ei bod yn haws iddo ysgrifennu'r gerddoriaeth yr oedd ei hangen ar ei ben ei hun. Dyma sut y ganwyd "Bolero".
20. Ar ddechrau ei yrfa, ysgrifennodd awdur “Silva” a “Circus Princess” Imre Kalman gerddoriaeth “ddifrifol” - symffonïau, cerddi symffonig, operâu, ac ati. Ni dderbyniodd y gynulleidfa nhw yn rhy frwd. Erbyn cyfaddefiad y cyfansoddwr Hwngari ei hun, dechreuodd ysgrifennu operettas er gwaethaf chwaeth gyffredinol - nid ydyn nhw'n hoff o fy symffonïau, byddaf yn ymroi i ysgrifennu operettas. Ac yna daeth llwyddiant iddo. Daeth caneuon o operettas y cyfansoddwr Hwngari yn hits stryd a thafarndai'r diwrnod ar ôl y premières. Mae'r operetta "Hollanda" wedi perfformio mwy na 450 o berfformiadau yn Fienna. achos prin iawn dros gyfansoddwyr: roedd teulu Kalman yn byw yn Fienna mewn palas go iawn gyda thŷ agored. derbyn unrhyw westeion bob dydd.