Mae craig Rwsiaidd yn bodoli, yn ôl safonau hanesyddol, ddim mor bell yn ôl. Mae amaturiaid wedi bod yn ei groniclo ers y 1960au, ond prin y gellir priodoli ymdrechion i “dynnu un i un” hits y Gorllewin bum mlynedd yn ôl i greadigrwydd annibynnol. Dechreuodd cerddorion amatur Sofietaidd (os byddwch chi, yn annibynnol) berfformio darnau mwy neu lai dilys yn rhywle yn gynnar yn y 1970au. Ac eisoes yng nghanol y degawd hwnnw, roedd y "Peiriant Amser" yn taranu â nerth a phrif. Cyrhaeddodd y mudiad roc ei anterth yn gynnar yn yr 1980au, a gyda chwymp yr Undeb Sofietaidd, trodd roc yn gyflym yn un o genres cerddoriaeth bop gyda'i holl fanteision ac anfanteision.
Dylid nodi mai'r mudiad creigiau yn yr Undeb Sofietaidd oedd â'r cwmpas mwyaf yn ystod cyfnod yr erledigaeth ideolegol fwyaf. Mewn dinasoedd mawr, roedd nifer y grwpiau yn rhifo dwsinau, a daeth cannoedd o bobl i mewn i glybiau roc amrywiol. A phan ddiflannodd “popeth a’n tagodd ni ar noson llychlyd”, fe ddaeth yn amlwg nad oedd cymaint o berfformwyr yn barod i weithio’n broffesiynol. Mae roc Rwsia fel pêl-droed: nid yw hyd yn oed 20 tîm yn cael eu recriwtio i'r brif gynghrair.
Mae genres newydd yn ymddangos mewn cerddoriaeth bron bob blwyddyn, fodd bynnag, fel yn y Gorllewin, mae'r "oldies" yn cael eu hanrhydeddu yn Rwsia. Mae bandiau’n dal i fod yn boblogaidd, y cafodd eu haelodau a’u cefnogwyr eu “mentora” ar gyfer cyngherddau anghyfreithlon, a charcharwyd technegwyr a pheirianwyr sain am werthu chwyddseinyddion neu siaradwyr. Mae’n annhebygol y bydd “Alice”, DDT, “Aquarium”, “Chaif” neu “Nautilus Pompilius”, os caiff ei adfywio, yn ymgynnull nawr, fel Cord, dros 60,000 o wylwyr yn y stadiwm. Fodd bynnag, nid yw'r rhain, a grwpiau iau hyd yn oed, yn perfformio o flaen neuaddau gwag. Mae hanes roc Rwsia yn parhau, ond gellir tynnu rhai ffeithiau diddorol, doniol neu ychydig yn hysbys ohoni eisoes.
1. Enillodd y grŵp “Time Machine” ym 1976 y lle cyntaf yn yr ŵyl “Tallinn Songs of Youth-76”, gan gynrychioli dim mwy a dim llai na Gweinyddiaeth y Diwydiant Cig a Llaeth yn Ffederasiwn Rwsia. Roedd y grŵp ar y pryd yn ymarfer ym Mhalas Diwylliant yr adran hon, ond roedd yn amhosibl mynd i'r ŵyl yn union fel hynny, ar ei ben ei hun. Mae’r ŵyl hefyd yn nodedig am y ffaith bod “Aquarium” wedi cymryd rhan mewn digwyddiad swyddogol am y tro cyntaf.
"Peiriant amser" ar drothwy cynnydd ei boblogrwydd
2. Daeth Vyacheslav Butusov i gysylltiad agos â cherddoriaeth roc gyntaf, pan ym 1981, fel gohebydd ar gyfer papur newydd yr athrofa "Architect", fe orchuddiodd ŵyl roc gyntaf Sverdlovsk. Cynhaliwyd y digwyddiad yn y Sefydliad Pensaernïol lle bu Butusov yn astudio. Fe'i cyfarwyddwyd i gyfweld â Nastya Poleva ac Alexander Pantykin o'r grŵp Urfin Jus. Wrth siarad â Nastya, fe wnaeth Vyacheslav oresgyn ei swildod rywsut, ond mewn cyfweliad â Pantykin gofynnodd am roi merch i'w gydweithwyr, merch yn ddelfrydol.
3. Y grŵp Sofietaidd cyntaf i berfformio gyda ffonograff oedd grŵp Kino. Yn 1982, nid oedd gan y band, a oedd wedyn yn cynnwys dau berson - Viktor Tsoi ac Alexei Rybin - ddrymiwr. Awgrymodd y peiriannydd sain Andrey Tropillo y dylent ddefnyddio peiriant drwm - dyfais electronig ar lefel elfennol. Roedd y peiriant yn dal i fod yn addas i'w recordio yn y stiwdio, ond nid ar gyfer cyngherddau - roedd yn rhaid ei ailadeiladu ar ôl pob cân. O ganlyniad, gwahoddodd Boris Grebenshchikov y bois i berfformio yn eu cyngerdd cyntaf i rythm peiriant drwm a recordiwyd ar recordydd tâp. Gellir clywed sŵn y car hwn yng nghaneuon yr albwm “45”.
4. Cafodd yr albwm nodedig "Nautilus" anweledig, a oedd yn cynnwys y gân gwlt nid yn unig o roc, ond o'r holl gerddoriaeth Sofietaidd hwyr, "Rwyf am fod gyda chi", ei recordio a'i chymysgu yn fflat Dmitry Umetsky ddechrau 1985. Digwyddodd y premiere mewn disgo yn ystafell gysgu'r Sefydliad Pensaernïol a methodd yn ymarferol. Ond ymhlith cerddorion roc, gwnaeth y caneuon sblash. Ac i rai, roedd y teimlad hwn yn sydyn negyddol. Cododd Pantykin, a ddywedodd chwe mis yn ôl wrth Butusov ac Umetsky nad oedd ganddyn nhw ddim i'w ddal mewn roc, ar ôl gwrando ar "Invisible" wedi codi a gadael yr ystafell yn dawel. Ers hynny nid yw "Urfin Deuce" a'i arweinydd wedi cofnodi unrhyw beth synhwyrol.
5. Erbyn i’r grŵp Chaif gael ei greu yn Sverdlovsk, roeddent yn gwybod am graig Moscow mai “Time Machine” ydoedd, ac am graig Leningrad roedd yn “Aquarium”, Mike (Naumenko, “Zoo”) a Tsoi. Rhywsut, darganfu gitarydd “Chaifa” Vladimir Begunov fod Mike a Tsoi yn dod i Sverdlovsk ar gyfer cyngherddau fflat. Fel heddwas, roedd yn hawdd adnabod y fflat lle byddai'r Leningraders yn cyrraedd, ac enillodd hyder yn y perchennog trwy brynu sawl potel o fodca. Yna, yn ôl Begunov ei hun, daeth Mike gyda rhywfaint o "anghenfil cyflawn o fath anffurfiol o genedligrwydd Dwyreiniol." Roedd yr eiliad hon hefyd yn gyson yn y sgwrs, a oedd o'r diwedd yn cychwyn ar Begunov. Dim ond y sôn am yr enw "Kino" a'r cysylltiad â naill ai'r cyfenw neu'r llysenw "Tsoi" a helpodd Begunov i ddyfalu pwy oedd y freak anffurfiol.
Vladimir Begunov yn ei ieuenctid
6. Rhoddodd Artyom Troitsky ysgogiad mawr i ddatblygiad cerddoriaeth roc yn yr Undeb Sofietaidd. Yn fab i ddiplomydd amlwg, roedd ymhell o fewn cylchoedd yr elît diwylliannol ar y pryd ac yn gyson yn trefnu clyweliadau answyddogol a chyngherddau fflat ar gyfer rocwyr ar gyfer cynrychiolwyr y sefydliad diwylliannol Sofietaidd. Ni allai cyfansoddwyr, cerddorion ac artistiaid ddylanwadu ar safle elit y blaid, ond peidiodd roc, o leiaf, â bod yn beth ynddo'i hun. Ac nid oedd help gyda stiwdios recordio ac offerynnau yn ddiangen o gwbl i'r tlodion ym mwyafrif helaeth y cerddorion.
7. Pan ym 1979 cwympodd y Peiriant Amser ar frig llwyddiant, mae'n ddigon posib y byddai Vladimir Kuzmin wedi gorffen ynddo. O leiaf, dywedant, gwnaeth Andrei Makarevich gynnig o'r fath. Fodd bynnag, chwaraeodd Kuzmin yn yr un grŵp ag Alexander Barykin ac Yuri Boldyrev ac, mae’n debyg, roedd eisoes yn ystyried creu “Dynamics”. Yn ddiweddarach gwadodd Makarevich y cynnig.
8. Mae'r ffyrdd "Edrych o'r Sgrin" wedi'u darlunio'n dda o ffyrdd anhydrin roc Rwsiaidd. Cafodd Butusov y llinell “Nid yw Alain Delon yn yfed cologne” ar ei dafod. Bu Ilya Kormiltsev yn braslunio llinellau am ffwl taleithiol, y mae ei eicon yn bortread o actor o Ffrainc wedi'i dorri o gylchgrawn. Ym meddwl Kormiltsev, roedd y testun yn rhywbeth fel ditties dychanol - sut gallai rhywun sy'n gwybod dwsin a hanner o ieithoedd ymwneud â menywod taleithiol o'r fath? Gwnaeth Butusov, ar ôl ail-lunio'r testun, gân mor dyllu allan o benillion fel nad oedd Kormiltsev hyd yn oed yn meddwl amddiffyn cyfanrwydd ei destun. Tynnodd Yuri Shevchuk y llinell o dan hanes y gân. Fe wnaeth y crwydryn Ufa barfog, a ddygwyd i Sverdlovsk gan wyntoedd annealladwy, ym mhresenoldeb Kormiltsev slapio Butusov ar ei ysgwydd a'i drympio: "Rydych chi'n gweld, Slavka, rydych chi'n cael caneuon llawer gwell gyda'ch geiriau!"
9. Bu gitarydd y grŵp Chaif Vladimir Begunov yn gweithio am chwe blynedd fel un o weithwyr y Gwasanaeth Patrol a Gwarchodlu yn Sverdlovsk. Unwaith, ar ddiwedd 1985, clywodd Vyacheslav Butusov, a oedd yn cerdded yn heddychlon i gyfarfod rheolaidd o glwb roc Sverdlovsk, ruo aruthrol gan UAZ yr heddlu a oedd wedi parcio ar ochr y ffordd: "Citizen Butusov, dewch yma!" Erbyn hynny, roedd cerddorion roc wedi dychryn ei gilydd gymaint â gwyliadwriaeth KGB nes i Butusov gerdded i'r car patrol, fel Golgotha. Bu'n rhaid i'r milwriaethwyr, dan arweiniad Begunov, ei sodro â chryn borthladd.
Mae rhedwyr yn dal i fod yn blismon
10. Hyd at ganol yr 1980au, roedd gan y mwyafrif o fandiau roc Sofietaidd broblemau caledwedd enfawr. Roedd hyn yn berthnasol i offerynnau, chwyddseinyddion a siaradwyr, ac roedd hyd yn oed consol gymysgu syml yn ymddangos yn wyrth go iawn. Felly, roedd cerddorion yn aml yn barod i berfformio am ddim, pe bai trefnwyr y cyngerdd yn “cyflwyno’r cyfarpar” - yn darparu eu hoffer. Fodd bynnag, mae'n amhosibl dweud bod y trefnwyr wedi elwa'n ddigywilydd o'r perfformwyr - cerddodd roc ac alcohol, neu hyd yn oed feddwdod cyffuriau fraich yn ei fraich. Mewn ecstasi creadigol, gallai cerddorion niweidio offer drud yn hawdd.
11. Ar wawr perestroika, ym 1986, pan oedd yn ymddangos i bawb fod popeth yn dod yn “bosibl,” perswadiodd y cyfansoddwyr Yuri Saulsky ac Igor Yakushenko Andrei Makarevich i fynd i mewn i Sefydliad Gnesinsky. Gyda phob enwogrwydd ledled y wlad ac arian da ar y pryd, roedd hyn yn gwneud synnwyr - ni chafodd Makarevich freindaliadau o berfformiad ei ganeuon gan gerddorion eraill. Yn wahanol i ddisgwyliadau'r naïf Makarevich, rhoddodd y pwyllgor dethol guriad go iawn iddo. Y penllanw oedd perfformiad y gân. Ar y pennill cyntaf un o "Eira" amharwyd ar arweinydd y "Time Machine": ynganiad gwael, mae'n gwbl amhosibl llunio'r testun. Dim ond ar ôl hynny trodd Makarevich o gwmpas a gadael.
12. Ysgrifennwyd un o hoff ganeuon Vyacheslav Butusov "The Prince of Silence" ganddo ar benillion y bardd Hwngari, Endre Adi. Ar brydiau, prynodd Vyacheslav gasgliad o weithiau gan feirdd Hwngari ar y stryd (roedd yna adegau - ar ba achlysur y gall rhywun brynu blodeugerdd o feirdd Hwngari yn Rwsia heddiw?). Y cerddi eu hunain oedd yn pennu'r gerddoriaeth iddo. Cafodd y gân ei chynnwys yn yr albwm magnetig "Invisible" a hi oedd yr hynaf ar yr albwm gyntaf "Nautilus Pompilius", a ryddhawyd ym 1989.
13. Yn ystod recordiad y gân “Farewell Letter” ar gyfer albwm stiwdio lawn gyntaf y grŵp “Prince of Silence”, bu Alla Pugacheva yn gweithio fel lleisydd cefnogol. Llawer mwy arwyddocaol oedd cyfraniad Prima Donna yn y dyfodol at gefnogaeth dechnegol y recordiad - Pugacheva a berswadiodd Alexander Kalyanov i ddarparu ei stiwdio ar gyfer recordio "The Prince of Silence".
Alla Pugacheva a "Nautilus Pompilius"
14. Yng nghyfnod cynnar gweithgaredd grŵp Chaif, roedd ei arweinydd, Vladimir Shakhrin, yn ddirprwy i'r cyngor dosbarth (addas ar gyfer oedran a phroffesiwn gweithio, a enwebwyd pan oedd ar drip busnes) ac roedd yn aelod o'r comisiwn diwylliannol. Ar ôl y cyngerdd cyntaf, cafodd y grŵp ei gynnwys ar y rhestr waharddedig. Cafodd pennaeth y pwyllgor ei gythruddo gan y sefyllfa pan oedd arweinydd y grŵp gwaharddedig yn gweithio dan ei goruchwyliaeth (ni fynychodd Shakhrin gyfarfodydd), ond ni allai wneud unrhyw beth.
15. “Gwybod” absoliwt y sîn roc Sofietaidd oedd yr hyn a elwir yn “Lithwaneg” (cymeradwyo) testunau. Fe wnaeth comisiwn arbennig, a oedd yn cynnwys arbenigwyr a phobl a oedd yn bell iawn o gerddoriaeth, a hyd yn oed o roc a hyd yn oed yn fwy felly, bobl, wirio'r geiriau. Er gwaethaf y ffaith bod y geiriau yn cael eu hystyried yn un o nodweddion roc Rwsia ac yn cael eu hystyried, ar bapur maent yn aml yn edrych yn drwsgl a chwerthinllyd. Felly, roedd gweithdrefn Lithwania weithiau’n debyg i sgit: gallai un o aelodau’r comisiwn fynnu newid rhigwm “yr un” hwn, tra bod eraill yn edrych yn ddwys yn y testun am athrod o’r ffordd o fyw Sofietaidd (pe na bai unrhyw beth cymdeithasol yn y testun o gwbl, gallent feio am y diffyg actif. safle mewn bywyd). Ar ôl purgwr Lithwania, gellid perfformio'r gân yn gyhoeddus, ond am ddim - ni roddodd y Lithwaneg unrhyw statws swyddogol i'r cerddorion. Weithiau esboniodd y jôcs wallgofrwydd rhai o ganeuon Aquarium, Kino a grwpiau eraill Leningrad yn union gan yr awydd i fynd trwy'r weithdrefn gymeradwyo yn ddi-boen. Ac i’r grŵp “Aria” aeth arwyddair y ffasgwyr Eidalaidd “Will and Reason” fel gwaith cloc - weithiau, yn ogystal â gwyliadwriaeth proletariaidd, mae angen diwylliant cyffredin hefyd. Gwir, yn "Aria" nid oeddent yn gwybod am yr arwyddair chwaith.
16. Yn cwympo 1990, teithiodd "Nautilus" gyda lein-yp newydd, heb Dmitry Umetsky, o amgylch yr Almaen yn ei fws mini ei hun gyda chyfres o gyngherddau. Un diwrnod rhedodd y bws mini allan o gasoline. Aeth Butusov gyda’r gitarydd Yegor Belkin a’r drymiwr Igor Javad-zade, a oedd newydd ymddangos yn y grŵp, gyda chaniau i’r uned filwrol agosaf. Chwe mis ynghynt, llwyddodd y cerddorion, gyda chymorth gwên, ffotograffau a llofnodion, i gael 10 tocyn i UDA “am heddiw” gan arianwyr Aeroflot, a oedd yn anhygoel. Ni aeth y gwenau i ffwrdd â swyddogion y Fyddin Sofietaidd - roedd yn rhaid iddynt roi cyngerdd ar yr offerynnau oedd ar gael yn yr uned.
17. Yn gyffredinol, mae'r Almaen yn annhebygol o ennyn atgofion cadarnhaol o'r cyfranogwyr Nautilus. Cymerodd y grŵp ran mewn cyngerdd a oedd yn ymroddedig i dynnu milwyr Sofietaidd yn ôl (rheswm da, wrth gwrs, i drefnu cyngerdd mawr). Ar ôl cyrraedd y lleoliad ar awyren trafnidiaeth filwrol, llwyddodd y ddau gerddor i gyrraedd lleoliad y cyngerdd ger y Reichstag ym Merlin. Yno, daethpwyd i'r amlwg bod y cyngerdd yn cael ei agor gan yr ensembles. Mae Pyatnitsky ac Aleksandrova, yn parhau "Nautilus Pompilius" a Lyudmila Zykina, ac yn dod â'r grŵp "Na-Na" i ben. Prin y cafodd unrhyw un o rocwyr Rwsia gyfle i berfformio mewn hodgepodge o'r fath yn y blynyddoedd hynny.
18. Efallai bod cân enwocaf grŵp Chaif, “Cry about him,” wedi ei hysgrifennu ar adeg pan beidiodd y grŵp â bod yn ymarferol ym 1989. Syrthiodd “Chaif” ar wahân am lawer o resymau: roedd cyllid, ac anhrefn y tîm, ac, wrth gwrs, yfed diddiwedd, y tynnwyd y teetotal Shakhrin yn raddol iddo, yn chwarae rôl. Fe wnaeth y gân hon - nid hi ar ei phen ei hun, wrth gwrs - helpu'r band i ddod yn ôl at ei gilydd. Ac eisoes mewn ansawdd newydd, mwy proffesiynol.
"Chaif" ar drothwy'r cwymp
19. Yn y cyfnod Sofietaidd, er mwyn cael sylfaen ymarfer, roedd angen cysylltiadau neu ffeirio arnoch (rwy'n rhoi ystafell i chi, ac rydych chi'n rhoi cyngherddau ar wyliau). Yna dechreuodd arian benderfynu popeth. Ar yr un pryd, nid oes unrhyw beth wedi newid i'r cerddorion - roedd yn rhaid i ddechreuwyr fachu unrhyw gyfle i gael ystafell ar gyfer ymarferion am ddim. Felly, cafodd Mikhail Gorshenyov aka "Pot" ac Andrey Knyazev aka "Prince", a fu'n astudio gyda'i gilydd yn yr ysgol adfer, swydd yn yr Hermitage yn unig oherwydd bod ei weithwyr yn cael tai allan o'u tro, er mewn fflatiau cymunedol. Dyma sut y cafodd y grŵp “King and the Jester” ei eni mewn ystafell mewn fflat cymunedol.
20. Mae'n draethawd ymchwil adnabyddus na chafodd erledigaeth cerddorion roc ei ysbrydoli gan benaethiaid y pleidiau, ond gan y cyfansoddwyr “swyddogol” - roedd awduron newydd yn bygwth eu hincwm yn uniongyrchol ar ffurf breindaliadau. Cadarnhad anuniongyrchol o'r traethawd ymchwil hwn yw poblogrwydd cerddorion roc ymhlith gwneuthurwyr ffilm. Roedd rocwyr wrthi’n ffilmio eisoes yn y 1970au, a defnyddiwyd eu cerddoriaeth yn agored ar ffurf cyfeiliant cerddorol. Er enghraifft, ym 1987, yng nghanol erledigaeth roc, serenodd arweinydd "Alice" Konstantin Kinchev yn y ffilm "Burglar". Yn ogystal â chaneuon “Alice”, mae’r ffilm yn cynnwys cyfansoddiadau o 5 band roc arall. Ac mae yna lawer o enghreifftiau o'r fath. Pe bai Pwyllgor Canolog yr CPSU yn poeni cymaint am saboteurs roc ideolegol, ni fyddent wedi cael saethu mewn sinema, sydd, fel y gwyddoch, y comiwnyddion yn ystyried y pwysicaf o'r celfyddydau.
